古箏的流傳
自秦、漢以來古箏從中國西北區(qū)域逐漸撒播到全國各地，并與本地戲曲、說唱和民間音樂相融匯，構成了各種具有濃郁本地特性的門戶。傳統(tǒng)的箏樂被分紅南北兩派，現(xiàn)一般分為九派，正如曹正所言“蒼茫九派流中國”，各派的箏曲及演奏辦法各具特征的古箏
陜西古箏
陜西箏：陜西區(qū)域是中國箏的發(fā)源地，但如今“真秦之聲”的箏樂卻幾乎近于絕響，這里有五顏六色的戲曲和民間音樂，其間傳統(tǒng)的慣用樂器均不為少，但唯獨無箏或極少用箏；只需在榆林區(qū)域才用箏作為伴奏樂器，跟洋琴、琵琶、三弦一同在榆林小曲的伴奏中出現(xiàn)。出名秦箏理論家、教育家曹正先生說，這便是“秦箏的余緒”。箏在榆林雖有三百多年的前史，但榆林地處偏僻，文明比照落后，箏的技藝還停留在古法演奏上，右手首要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是箏的最早奏法。箏在陜西區(qū)域已逐漸失傳，其傳譜傳人都無資料可尋。
20世紀50年代末，陜西秦箏學會會長、出名演奏家周延甲先生提出了“秦箏歸秦”的標語，從理論研究到演奏技藝，從伴奏本地戲曲到編制秦韻特性箏曲，做了很多的作業(yè)，使陜西公民從頭了解了箏。1957年，榆林箏名家白葆金參加了全國的民間音樂會演和陜西省第三屆民間戲曲匯演，并獨奏了《掐蒜苔》、《小小舟》箏曲。1961年全國古箏教材會議在西安舉辦以及會議對陜西迷胡箏曲的一定，都對秦箏在陜西的展開起了有力的促進作用。后來出現(xiàn)了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等優(yōu)良的陜西特性箏曲。西安鼓樂、秦腔和迷胡清曲等史猜中對于箏的記載，給陜西箏人以啟示，又有箏名家曹正、高自成、王省吾等人的無量極力，很多箏同仁的協(xié)助，經過近三十年的實習，陜西已逐漸地恢復箏奏秦聲。
陜西特性箏曲的鮮明特征，首要是樂律上的分外性和二個變音的躊躇性。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。所謂偏，當然不是半個音。這兩個音又躊躇不定。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的；其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的。第三，在演奏時的左手按弦，運用大指較多，這是出于旋律進行需要而一定運用的技術。第四，特性細膩，宛轉中多悲怨；大方急楚，激越中有抒情。已故出名浙派箏家王巽之先生談古箏門戶時說“陜西派多抒情”，說明晰陜西箏曲的特性特征。
山東古箏
山東箏：據(jù)《戰(zhàn)國策》記載：“臨淄其富而實，其民無不歡竽、擊筑、彈箏”，所以不少人稱山東箏為齊箏。它的撒播首要在包括鄆城和鄄城在內的菏澤區(qū)域，和魯西的聊城區(qū)域，分外是菏澤區(qū)域的民間音樂甚為盛行，被我們稱為“箏琴之鄉(xiāng)”，出過不少民間說唱、戲曲和民間器樂的演奏人才。這兩個區(qū)域的古箏教授體系不相同，曲目也不相同，但傳統(tǒng)古曲大都是長度為六十八板的“八板體”結構的標題性樂曲，在演奏技法上也無很大區(qū)別。聊城區(qū)域的古箏傳人和古曲數(shù)量較少，它的傳統(tǒng)箏曲首要是聊城區(qū)域臨清縣金郝莊的金灼南先生和金以塤先生傳下來的。由于聊城區(qū)域的傳統(tǒng)箏曲未能在山東和全國規(guī)劃內撒播，它的前史、傳譜等尚待進一步拾掇、挖掘，故我們對于“山東箏”的概念，習慣上只指菏澤區(qū)域的古箏。
山東箏曲多和山東琴書、民間音樂有直接聯(lián)絡，曲子多為宮調式，以八大板編組而成。其間一有些是作為琴書的前奏出現(xiàn)的琴曲，跟河南板頭曲相似，有六十八板“大板曲”，橡《漢宮秋月》、《鴻雁捎書》等都是；在民間常常用套曲聯(lián)奏的辦法來表現(xiàn)多周圍面的音樂形象，《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》這四首小曲便是作為聯(lián)綴演奏的套曲，五十年代曾被加上《高山流水》的大標題并在全國盛行。其他，也有由山東琴書的唱腔和曲牌演化而來的，如《鳳翔歌》、《疊斷橋》。
山東箏以前多用的是十五弦，外邊低音有些用的是七根老弦，里面是八根子弦，俗稱“七老八少”。演奏時，大指運用一再，剛健有力。即令是“花指”，也是以大指連“托”演奏的下花指為多；而左手的吟揉按滑則剛柔并蓄，鏗鏘、深重，其演奏特性純樸古雅。
杭州古箏（浙江箏）
浙江箏：即武林箏，又稱杭箏，盛行于浙江、江蘇一帶。據(jù)傳在東晉時箏已傳入建康（南京）了，至唐，則更多見諸于詩詞文字。
傳統(tǒng)的浙江箏只需十五弦，身長1．1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調弦定音為五聲音階561235612356123；放在桌上坐勢（或立勢）演奏。演奏時右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片，如今則有所改動，箏的一致箱的長度增至1．65米左右。后岳山改為S型，弦數(shù)增至為21根（音域拓寬成四個八度，音程由D—d3）；弦的質地由絲弦改為鋼絲外纏尼龍絲的粗細不相同的系列箏弦。演奏時戴的甲片由皮套固定改為膠布固定，甲片多用玳瑁制成。演奏特征有“大指搖”、“快四點”、“夾彈”、“提弦”等技法，并學習、學習、融匯了琵琶、三弦、揚琴甚至西洋樂器的演奏技法；
浙江箏中“搖指”的運用是以大指作細密的搖擺來演奏，其作用極似弓弦樂器長弓的演奏。嚴峻來說，這是在其他門戶的傳統(tǒng)箏曲中所沒有的，由于在其他門戶所稱的“搖指”或“輪指”實際上都是以大指作比照敏捷的“托”、“劈”，而浙江箏的“搖指”則顯現(xiàn)了它本身的特征而有別于其他門戶。我們可以明顯地從《將軍令》和《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以“搖指”模擬了號角聲聲的長嘯；后者則以“搖指”表現(xiàn)了連綿不斷的歌聲。
浙江箏曲和以前盛行的一種說唱音樂“杭州灘簧”有深重的血緣聯(lián)系。杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種底子唱腔，箏作為伴奏樂器在其間加花伴奏，逐漸構成了具有特征的“四點”演奏辦法，從訣竅的角度來看，在其他門戶的箏樂中也有所選用，但不像浙江箏用得杰出，明顯的構成了一種演奏上的特征，并有了專稱?！八狞c”辦法在浙江箏中的運用常常給人以生動明快的感觸，在現(xiàn)代創(chuàng)作的一些箏曲中，也常選用這一辦法。
浙江箏曲和江南絲竹有著接近的聯(lián)絡，曲目有很多是相同的。江南絲竹亮堂、細膩、瑰麗、幽雅，在浙江箏曲中，像《云慶》、《四合滿足》等比照多地保留了江南絲竹音樂前期的形狀，有清香的泥土氣味，“四點”辦法的運用也不少，它以亮堂的音色和輕盈的節(jié)奏，速寫了一幅幅江南水鄉(xiāng)的風俗畫。
浙江箏曲的另一個首要組成有些是一些優(yōu)良的傳統(tǒng)古曲，樂曲以移植琵琶曲為多，如《月兒高》、《將軍令》、《海青拿天鵝》等等，“凡十三套，無一不能”。這些樂曲所表現(xiàn)的體裁規(guī)劃比照廣，演奏辦法和訣竅也比照豐盛，像雙手抓箏的訣竅，在1814年榮齋所編的《弦索十三套》中，已記錄了雙手抓箏的辦法，浙江箏名家王巽之先生和老一輩蔣蔭樁先生，在二十年代運用了這一辦法。
浙江箏以“弦索十三套曲”和“江南絲竹’、“杭灘”為源，故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系。樂曲也由單一的樂思展開到雜亂的樂曲結構。在演奏特性上，一般節(jié)律都比照明快、流轉、秀美。一同，又由于浙江箏所表現(xiàn)的體裁內容比照廣，辦法比照豐盛，因而在特性表現(xiàn)上并未徹底單一化。像《高山流水》一曲，各地撒播很廣，而最早撒播于浙江一帶，是浙江箏人在教授時的首要曲目?！陡呱搅魉芬磺鞘桌L景適意的作品，音韻鏗鏘古拙，借景抒情，可以和俞伯牙與鐘子期結為知音的故事相聯(lián)絡。
古箏的類別還有很多，在這里只不過例舉了一部分，有時間會發(fā)其余的古箏類別發(fā)布出來給大家分享一下
